Por Javier Yanantuoni – Sept, 2022<\/p>\n
En su novela m\u00e1s reciente, Criogenia de D.<\/em><\/strong>, O el manifiesto por los placeres perdidos <\/em><\/strong>(2021), publicada por la editorial Mondrongo en portugu\u00e9s y ahora, en espa\u00f1ol, por Contramar, Leonardo Valente lleva la narrativa a un territorio salvaje al radicalizar la relaci\u00f3n entre la forma y la historia narrada. Ning\u00fan elemento se salva de esta provocaci\u00f3n. Especialmente la construcci\u00f3n del narrador, que alterna los g\u00e9neros masculino y femenino, proponiendo un efecto nuevo de lectura.<\/p>\n D. es un hombre, o una mujer, ambos. Pretende convertirse s\u00f3lo en lo que escribe. Congelarse en la palabra para que su exposici\u00f3n sin l\u00edmites sea la respuesta al abandono de sus exmaridos. La idea de escribir para evadirse y evitar el dolor se redefine aqu\u00ed como encontrar un cuerpo en la escritura.<\/p>\n La novela es el terreno de este proceso de criogenizaci\u00f3n que parad\u00f3jicamente implica encender todos los elementos del libro.<\/p>\n En la narraci\u00f3n de D. entra el desamor, la voz en off de la organizaci\u00f3n diaria, el diario, la manija, la tragedia, la ficci\u00f3n. Criogenia<\/strong> <\/em>propone una lectura singular que sale del libro continuamente y conecta con una idea de escritura vaguardista y contempor\u00e1nea a la vez: la escritura entrelazada con la vida.<\/p>\n Se destaca el trabajo de intertextualidad en el relato: nombres como Clarice Lispector, Machado de Assis, Hilda Hilst, Carlos Drummond de Andrade, Guimar\u00e3es Rosa, entre otros, aparecer\u00e1n intrincadamente en la novela.<\/p>\n El t\u00edtulo es un suceso en Brasil que lleva tres reimpresiones, una adaptaci\u00f3n al teatro y decenas de lecturas en diferentes \u00e1mbitos que extendieron el libro m\u00e1s all\u00e1 de sus p\u00e1ginas.<\/p>\n M\u00fasicas para maridar letras<\/strong><\/p>\n