{"id":1520,"date":"2020-03-08T02:45:17","date_gmt":"2020-03-08T05:45:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.contramar.org\/?p=1520"},"modified":"2020-06-05T21:59:13","modified_gmt":"2020-06-06T00:59:13","slug":"vayasi-una-mirada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.contramar.org\/index.php\/2020\/03\/08\/vayasi-una-mirada\/","title":{"rendered":"Vayas\u00ed, una mirada"},"content":{"rendered":"\t\t
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Por Javier Yanantuoni – Santa Fe, 2018<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Rese\u00f1a sobre Vayas\u00ed (Contramar, 2018), de Mariano Pereyra Esteban, para la charla Movimiento en la esquina, en la XXV Feria del libro de Santa Fe.<\/p>

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En el a\u00f1o 1904 la acr\u00f3bata Antonieta Silimbani hab\u00eda anunciado un n\u00famero de riesgo en el centro porte\u00f1o: har\u00eda acrobacias con un trapecio a m\u00e1s de doscientos metros de altura, prendida de un globo aerost\u00e1tico Montgolfier. Cerca del mediod\u00eda se hab\u00eda congregado una multitud de curiosos en las veredas y en el Front\u00f3n Buenos Aires. El viento hab\u00eda empezado correr m\u00e1s fuerte. Su marido, el capit\u00e1n del Real Cuerpo de Aerostatos de Italia le sugiri\u00f3 suspender el vuelo. Antonieta no quiso defraudar al p\u00fablico y mand\u00f3 inflar el globo. La tela de seda y husos de colores ten\u00eda algunas roturas que repar\u00f3 all\u00ed mismo con hilo y aguja. Finalmente se at\u00f3 un par de salvavidas, bes\u00f3 a su beb\u00e9 y pidi\u00f3 que cortaran las amarras. El globo sali\u00f3 disparado hacia el cielo y una r\u00e1faga poderosa lo arrastr\u00f3 directo hacia el R\u00edo de la Plata, donde se desplom\u00f3 como un meteoro. Tres barcas pesqueras que vieron el accidente se apresuraron a llegar al punto de la ca\u00edda, marcado por el color brillante del globo desinflado. Sin embargo no encontraron el cuerpo de la mujer. La polic\u00eda indag\u00f3 a los pescadores de dos embarcaciones, aunque no pudieron dar con la tercera barca que, seg\u00fan las declaraciones, hab\u00eda recogido a la muchacha. El capit\u00e1n ofreci\u00f3 todo su dinero como recompensa para quien aportara informaci\u00f3n. En los diarios circulaban versiones que acusaban un posible secuestro por los maleantes del puerto. Dos d\u00edas m\u00e1s tarde encontraron el cuerpo a cuatrocientos metros de la costa sin sus pertenencias. El vaporcito de la polic\u00eda no pudo llegar hasta la zona donde estaba Antonieta debido a la poca profundidad de las aguas. Los m\u00e9dicos dijeron que hab\u00eda muerto al golpear con el lecho del r\u00edo.<\/p>

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Los globos aerost\u00e1ticos hab\u00edan encaminado la conquista del cielo haciendo volar a personas. La gente estaba dispuesta a pagar por ver la valent\u00eda de esos pioneros, estudiosos, inventores, loquitos que exploraban el espacio a\u00e9reo. Antes de ampliar las coordenadas para el conocimiento del mundo, el vuelo fue el espect\u00e1culo de la transformaci\u00f3n de una tradici\u00f3n mitol\u00f3gica y m\u00e1gica en un evento real. Miles de inventos tuvieron el prop\u00f3sito de separarse del suelo, abrir el gran territorio bajo los ojos de quienes tuvieran el valor de volar y con el control de la altura se fue abriendo paso a una nueva imagen del mundo.<\/p>

Esas primeras experiencias de vuelo continuaban en el bar, alrededor de las mesas, entre gritos y cerveza, se contaba c\u00f3mo se ve\u00eda la ciudad o la tierra desde el aire. Entonces el viaje efectivo de uno se convert\u00eda en el despegue de los quince o veinte rostros asombrados por las descripciones que a su vez se imaginaban el plano cenital de los tejados colorados, las callecitas, la copa de los \u00e1rboles y el r\u00edo en las cercan\u00edas. A su vez esos veinte replicaban lo que hab\u00edan escuchado como la sombra de una nube que se aleja cruzando los campos.<\/p>

La idea de ascender atraves\u00f3 incluso la capa de gases de la atm\u00f3sfera que se hab\u00eda conocido gracias a esos mismos delicados globos de aire caliente. Ahora, en cambio, se contaba con poderosas naves con capacidad para desprenderse de la fuerza de gravedad. Desde entonces empezamos a sembrar sat\u00e9lites conectados con computadoras a nivel del suelo y a registrar los fen\u00f3menos que ocurren entre uno y otro punto. Formaciones gaseosas, corrientes de aire, grandes masas de agua, otras grandes masas de tierra. Las lentes permitieron a su vez precisar lo que hab\u00eda sobre cada pedazo de maza. Se empezaron a distinguir las cadenas monta\u00f1osas continentales, el color verde claro de los valles, las llanuras verdes y amarronadas, los r\u00edos, las selvas, las ciudades. Y luego los pueblos, las rutas, los barrios, las plazas y de nuevo las personas a nivel de la calle. Todas las im\u00e1genes de los sat\u00e9lites, junto con todos los registros del espacio f\u00edsico se conectaron en una dimensi\u00f3n de nuestra existencia que llamamos Internet, y de alguna manera volvi\u00f3 a ocurrir una transformaci\u00f3n de mito a realidad en tanto la posibilidad de acceder desde un punto a todo el planeta se hizo posible en una pantalla. La bola de cristal, el aleph.<\/p>

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En estas condiciones comenz\u00f3 a desarrollarse otro tipo de movimiento: viajes inm\u00f3viles, tremendos aunque sin fuerza de gravedad, ni vientos, ni pesadas valijas. Recorridos visuales, lisos, sin la rugosidad y lo imprevisible de la experiencia. En todo caso, experiencias controladas. Si nuestros ojos estaban preparados para organizar un horizonte, ahora deben abarcar informaci\u00f3n que proviene de todos lados, sin un eje ni un l\u00edmite. Los sistemas org\u00e1nicos que conforman un cuerpo se adaptaron en periodos de tiempo que duraron cientos y a veces miles de a\u00f1os; dif\u00edcil pretender que se aggiornen al tiempo de la renovaci\u00f3n de productos inform\u00e1ticos. Por eso se present\u00f3 una situaci\u00f3n inesperada: en la b\u00fasqueda por captar desde quince mil metros de altura la superficie de la tierra con la precisi\u00f3n de un pixel, se filtr\u00f3 un nuevo espacio, ahora entre el observador y el objetivo, una suerte de punto ciego, una equis en la experiencia. \u00bfQu\u00e9 son, si no, esas desatenciones, problemas de concentraci\u00f3n, olvidos, tartamudeos, lapsus, p\u00e1nicos, fijaciones, miedos? \u00bfPatolog\u00edas de la era contempor\u00e1nea? En cualquier caso, no se trata de un error, sino de un nuevo terreno, una nueva lente. La poderosa lente que a la vez que muestra, oculta. Y se trata de un ocultamiento que no precisa cavernas, ni oscuridad. Todos sabemos que nuestra experiencia del mundo ya no ser\u00e1 igual luego de que Google lleg\u00f3 para guiarnos con sus servicios. Nos asiste como Campanita y nos muestra el reino de Nunca Jam\u00e1s en el reflejo de una gota de roc\u00edo. Pero esa nueva imagen todav\u00eda no tiene una mirada capaz de afrontarla. Tiene m\u00e1s bien un peque\u00f1o par de ojos y varios dedos corriendo desesperadamente por el infinito espacio virtual, presas de un impulso el\u00e9ctrico.<\/p>

Mariano Pereyra Esteban nos trae una novela de terror en \u00e9pocas de Google. O sea, en \u00e9pocas de la mirada potenciada. Vayas\u00ed<\/em> ofrece a los lectores un sistema de registros: expedientes judiciales, protocolos policiales, memor\u00e1ndums, correos electr\u00f3nicos, art\u00edculos period\u00edsticos, diarios, audios. Una novela as\u00ed. No importa que se trate de dispositivos de distintas eras tecnol\u00f3gicas ya que todos ellos se encuentran y conviven en Internet y son hallados por el buscador. Mariano repone los formatos con la precisi\u00f3n de ese saber ubicuo propio de la red que conoce las formas de las cosas, el saber del navegador total. La narraci\u00f3n muestra los detalles de cada forma o registro, la informaci\u00f3n protocolar, los c\u00f3digos identificatorios, las referencias del documento. No los evita. El efecto de ese plus que se arrincona como escenograf\u00eda del momento de lectura no genera el efecto de realidad, sino que repone la sombra que acompa\u00f1a la mirada que busca en la web<\/em>. Sabemos que es imposible leer todo cuando vamos pasando una p\u00e1gina tras otras en Internet, y sin embargo lo que no<\/strong> se lee igualmente construye o aporta a la orientaci\u00f3n en la informaci\u00f3n. No llegamos a detenernos en el banner a un costado de la pantalla que igualmente la publicidad nos toca con su lengua b\u00edfida. Es una espesura que se pone m\u00e1s espinosa a medida que abrimos otra pantalla y otra y otra, avanzamos a los machetazos, casi sin olfato ni otra herramienta que el prop\u00f3sito obstinado de encontrar un claro. De encontrar o ser encontrado.<\/p>

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Vayas\u00ed<\/em> nos lleva del art\u00edculo period\u00edstico al memo policial, del mail al audio adjunto. Nadie parece asumir el centro en la novela. Ning\u00fan narrador, ning\u00fan servidor. S\u00f3lo ese pasar de un registro a otro, en los que ciertos hechos se van concatenando. Avanzamos como quien busca una raz\u00f3n detr\u00e1s de un quilombo. Y sin embargo nada mejora ni se resuelve. La dimensi\u00f3n fant\u00e1stica predomina en el relato porque el recurso policial no termina por ofrecer una raz\u00f3n que unifique los misterios. Las cosas ocurren como si desde el comienzo hubiera corrido un r\u00edo subterr\u00e1neo que se muestra hacia el final, pero que no dej\u00f3 en ning\u00fan momento de irrigar el terreno de la intriga desde un espacio anterior, un punto ciego que impide pinchar un evento en un sitio preciso. Cada formato funciona como una pantalla, muestra una acci\u00f3n que no obstante se hunde, se pierde y sale a flote. Pero, \u00bfd\u00f3nde se hunde? \u00a0<\/p>

En Vayas\u00ed<\/em>, Mariano retoma la tradici\u00f3n literaria que al escritor estadounidense Howard Phillips Lovecraft le gusta llamar \u201chorror c\u00f3smico\u201d. Repone la escena del hombre desorientado ante lo inconmensurable del cosmos, pero ahora en los a\u00f1os dosmil, cuando se cuenta con todas las herramientas para conocer desde la composici\u00f3n de galaxias hasta las rarezas de las oscuridades oce\u00e1nicas. Internet promete al mundo en su desnudez. Wade y Prietto, dos investigadores, desconf\u00edan. Pretenden estudiar los fen\u00f3menos de comunicaci\u00f3n en alg\u00fan un punto desconectado<\/strong>. Lo encuentran en el medio de la isla. Una zona en la que no funcionan aparatos electr\u00f3nicos, y van hacia ese misterio con obstinaci\u00f3n. Es el caser\u00edo de Vayas\u00ed<\/em>. La vida entre sus calles qued\u00f3 atascada en mil ochocientos. Irrumpir en esa zona desconectada, interactuar con su gente, tendr\u00e1 su riesgo, su castigo por forzar la re-conexi\u00f3n con la provincia, con la naci\u00f3n, con la ciencia. En ese forzamiento brota lo que Lovecraft nombra como lo sombr\u00edo, impredecible, sobrenatural, tenebroso, mal\u00e9fico, oscuro, insondable, primitivo.<\/p>

No se tratar\u00e1 tanto de lo que se ve o no se ve, sino del punto ciego que es condici\u00f3n del ojo googlero, un punto ciego que no se queda en un sitio y que por el contrario se constituye en la imposibilidad de agarrar, de atrapar, de comprender. Mientras m\u00e1s cerca, m\u00e1s se desliza el hilo que desata una cicatriz. Se escapa un aliento. Zoom y nada. \u00a0<\/p>

La escuadra del caser\u00edo Vayas\u00ed<\/em>, fuerza una imagen est\u00e1tica, desoladora, un orden entre el laberinto isle\u00f1o, quiere ser el efecto que produce ver la tierra desde el cielo, como hacemos a cada rato con Google Maps, un arrebato de eternidad que reposa en la forma del trazado de un barrio, a\u00fan cuando el herido Montgolfier del que estamos enganchados luche entre las r\u00e1fagas en su camino al sol.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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